Los gatos del cementerio

Barcinos y atigrados, amarillos y grises, blancos y negros, hay gatos de todos los colores y son muy amistosos. Sin embargo no animé a acariciar a ninguno, no sé por que´...  Acaso sean guardianes del Más  Allá o simples cazadores de roedores. Lo cierto es que la "gente de la uña"  aquí vive a sus anchas. Me imagino que por las noches, sus ojos brillantes deben parecer espíritus o fuegos fatuos que se pasean entre las tumbas y panteones del Cementerio Central de Montevideo.

En la tumba de Haydn

 

Una señora y un señor posan sentados en la tumba del gran Joseph Haydn (1732-1809) en Viena. Si bien me cuesta precisar con exactitud la fecha de esta fotografía sepiada, queda claro que es bastante antigua.

El Cementerio del Monasterio

Autor: Caspar David Friedrich (1774-1840)
Título: El Cementerio del Monasterio en la nieve
Año: 1819
Estilo: Romanticismo
Técnica: Oleo sobre lienzo

Ubicación: Galerie der Romantik, Berlín

Esta obra se encontraba en la Nationalgalerie de Berlín en el momento de su destrucción en 1945. Debido a ello, sólo se conservan imágenes sin color, que impiden apreciar la riqueza de las relaciones cromáticas a las que Friedrich, como Runge, atribuía un valor simbólico. Su elaboración tuvo lugar a lo largo de dos años, de 1817 a 1819. En otoño de este último año fue expuesta en la exposición de la Academia de Dresde. El tema es análogo al de la conocida Abadía en el encinar, de 1809-10. Como motivo central, las ruinas góticas, Friedrich escogió la Jacobikirche de Greifswald, la cual nunca ha presentado estado ruinoso; al contrario, permanece intacta. Éste es uno de los recursos habituales: la modificación o descontextualización de objetos reales según el propósito de la obra. Un ejemplo claro de este método es Ruina de Eldena en el Riesengebirge. La presente obra es un compendio alegórico de tres edades religiosas: el paganismo (encinas), cristianismo medieval (ruinas góticas) y contemporáneo. Sin embargo, es, más que nada, una reflexión sobre la muerte y el tránsito hacia la vida futura a través de ella (simbolizada por la puerta ojival).

Post Mortem XXXV

 

Varios indicios nos indican que estamos ante una posible fotografía post-mortem. El cirio en la mano del chico, el soporte que sostiene su cuerpo, los ojos hundidos, la mirada lejana y la posición poco natural. Sin embargo queda un gran espacio para la duda porque ninguno de estos elementos es plenamente contundente . Si efectivamente se trata de un adolescente recientemente fallecido y se pretendía representarlo "vivo", el resultado obtenido es sorprendente y el fotógrafo Leon Mikolajezyk era un verdadero maestro en su oficio. El lector debe decidir si se trata o no de una fotografía post-mortem ... 

Post Mortem XXXIV

 

En este caso estamos muy problablemente ante una fotografía post-mortem. Así lo evidencia la expresión de los ojos, desmesuradamente abiertos pero sin vida  que nos miran fijamente y las manos que se encuentran en una pose antinatural. El aspecto de la mujer es gélido y lívido y nos habla de una larga y penosa enfermedad que la llevó a la tumba.. Es una imagen cruda e inquietante.

Funeral en China

 

Fotografía obtenida por un turista inglés de un féretro siendo llevado hacia su destino final por las calles de Shangai en el año 1932.